【有趣】那些32届金鸡奖没有用上的获奖评语

  《地久天长》融合写实精神和写意情怀,将普通人耀军和丽云半辈子的生活凝结在三个小时的光影中,展现了中国改革开放四十年的历史变迁和跌宕起伏的时代画卷。影片以真挚的艺术表演、真实的时代细节、扑面而来的生活质感,表现出在命运和时代面前普通百姓的善良、忍让和坚毅,给观众浓烈的代入感和共情。

  《我不是药神》尖锐地触及到社会边缘群体白血病患者买不起天价药的社会话题,采用朴实的线性叙事手法,以生活化的自然表现方式,将观众逐步引入沉浸式的电影体验之中。通过电影的叙事语境与社会的文化语境相互接壤的方式拷问观众的心灵,发挥了电影在表现严肃社会话题上的艺术张力和人文内涵,将专业的艺术品质与深切的人文关怀融为一体。

  《送我上青云》是姚晨对自身演技的又一次升华,在表演技巧上更为成熟克制,用低调沉稳的方式塑造出一个在挫折面前不屈服、独立自主,有思想、有主见、有性格的新时代女性形象,将人物内心的无奈和坚韧表现得细致入微。

  周冬雨的表演像是一个独特的精灵,充满了生动的灵性和鲜明的个人风格,叛逆和纯真拿捏有度,不管是青涩时的清澈透明还是成熟时的饱含故事都演绎得灵动传神,具有独特的个人魅力,流露着个性化的表达,给人别样的惊喜。

  白百何在《妈阁是座城》中对人物的个性表达准确,其丰富的肢体语言和面部表情生动刻画了人物善良泼辣、别有魅力的性格特点,精确表现了人物在生活起伏中的种种变化,使得其所塑造的人物富有独特的个人魅力。

  赵小利的银幕处女作《活着唱着》表现可圈可点,毫无矫揉造作,自然与自信的表演,将角色面临种种复杂关系和变迁时的心理困境完美呈现,通过质朴的表演展现了角色的个人魅力,赢得了观众的共情。

  在《找到你》中马伊琍突破自我,主动挑战具有颠覆性的角色。以不动声色的演技,通过眼神、神态、动作等方面巨细无遗的揣摩,实现了对于所饰演人物的高度还原,为这一角色注入了无可替代的灵气与生命力,展现了其广泛的戏路和可塑性。

  《流浪地球》导演郭帆带着对科幻电影的满腔热血,四年磨一剑,克服重重困难,一步一个脚印地构建起宏大的世界观,探索更成熟更先进的电影工业制作,实现了国产科幻电影的类型破冰。影片中严谨的科学观念和中国文化思维相得益彰,将人类心底最深处的情感置于理性的层面之上,带给观众情感上深刻的共鸣,为中国的科幻电影播下了一粒充满生机的种子。

  王小帅导演创作了一部沉心静气、感情真挚的现实主义影片。《地久天长》以温暖的人文情怀,聚焦人与人、个人与时代的关系,以多时空交叠的叙事手法、细腻的东方情感把握、真实的现实主义细节来展现宏大的年代跨度下小人物命运起伏的故事,扑面而来的生活气息与历史时间的流淌交融,时代沧桑巨变,电影生活质感浑然天成。

  段奕宏在《暴雪将至》中通过多层次的表演和极具张力的演技,成功塑造了一个在独特时代环境里挣扎在社会底层的小人物。将人物固执,倔强,又带着理想主义的性格和偏执的心理特征表达得淋漓尽致。既演出了人物的压抑、沧桑、挫败和孤独,又演出了人物的温情和倔强。

  评委们认为,涂们在《老兽》中对人物的刻画入木三分,以富有层次性的表演展现出了人物内心的矛盾和复杂的性格,既恰如其分地表现了“老兽”的兽性,又更深层次地展现出了其内心深处倔强和温情的人性。通过精准的动作表情,完美塑造了酷、渣、犟等种种多元化的人物性格。

  作为一位地道的农民,杨太义77岁高龄第一次出演电影,即俘虏了无数观众的心灵和眼泪,以不着痕迹春风化雨的自然表演,使观众仿佛透过电影看到了自己爷爷的影子。这种来自于漫长生活和岁月的积淀,成就了其最真实和最感人的艺术形象,展现了无表演的表演的极高境界。

  徐峥在《我不是药神》中以不经雕琢的非脸谱化的方式,自然而然地呈现了主人公程勇这个人物的转变,既演出了其最初的懦弱,又演出了其成为英雄时的毅然决然、不计后果。其生活化的表演贴地气、不矫饰、不做作。既与整部影片写实的风格浑然一体,又是对自身表演方式的突破。

  富大龙在《进京城》中饰演的岳九,一招一式、一颦一笑,一举一动,处处传情,对角色完美的把握和对人物内心世界细腻的演绎拿捏准确到位,惟妙惟肖,展现了一个优质演员扎实的功底和精益求精的刻苦敬业精神。

  演员田壮壮在《后来的我们》中,以质朴无华、入木三分的表演,塑造了一位寡言、善良、克制、固守乡土的父亲角色,在不动声色中产生四两拨千斤的力量,将东方传统父亲的含蓄和深情表现得淋漓尽致,为整部影片情感升华勾勒了浓重的一笔,让观众感动。

  演员辛柏青在《妖猫传》中以稍加戏剧化的表演,通过飘逸潇洒的动作,自信洒脱的神情,层次丰富的脸部情绪,由形至神演活了盛唐历史中的诗仙李白。辛柏青对角色的把握精准到位、恰如其分,将李白外在的豪放不羁和内心的清澈通透刻画得入木三分。

  演员章宇在《我不是药神》中出色塑造了一位脆弱而又倔强、天真而又纯粹的青年白血病患者,以充满爆发力的表演赋予黄毛这个角色耀眼的光芒,在不多的戏份和仅有的少量台词中,以干净利落的动作,倔强有力的眼神,在安静中充满张力和爆发力,鲜活生动地刻画了有情有义的热血青年。

  演员王传君在《我不是药神》中的表演与白血病患者吕受益融为一体,通过神似的外形、精准到位的肢体语言、富有张力的面部表情,将一位弱不禁风、病入膏肓对家庭充满不舍的边缘群体人物演绎得淋漓尽致。角色在不同阶段的心理和情绪变化拿捏到位,表演极富感染力。

  演员李云虎在《过昭关》中的表演灵气十足,真实呈现了一个七岁少年对世界的好奇和探索,运用河南方言,语言充满童趣,以丰富的表情和灵动的眼神将宁宁的天真、顽皮演绎得惟妙惟肖。

  演员徐幸在《学区房72小时》里,表演质朴真诚,将安徽方言和上海话相融合,生动刻画了一位来自安徽在上海打工多年的保姆形象。徐幸以饱满生动,富有层次的面部表情,将牛阿姨的紧张焦灼心理刻画得惟妙惟肖。

  演员蒋璐霞在《红海行动》中以矫健利落的动作、充满爆发力的表演生动鲜活地诠释了战争中女军人的铮铮铁骨,表演刚中带柔,将铁骨柔情的蛟龙女兵佟丽表现得淋漓尽致。

  演员凯丽比努尔·热合米图力在《第一次的离别》中本色演出,将有意识的表演化为下意识的真实呈现,动作和情绪真实生动,稚嫩的脸庞充满灵气,尤其是明眸动人的大眼睛,将小女孩的喜悦、悲伤、委屈表现得活灵活现。

  《白蛇:缘起》以中国民间传说“白蛇传”为基础重新创作,故事有新意,人物情感表现细腻。该片制作认真,画面唯美精致,讲究意境,充分展现了“中国风”的魅力。同时,影片充分运用现代数字技术,特效制作气势磅礴,使影片具有较强“大片”气派,为中国动画质量提升树立了很好的榜样。

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