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  下面,我们将为大家回顾下他们在片中使用的摄影器材,并一起思考为什么这些相机成为了电影人的掌上明珠!

  “我们动用了两台ARRI ALEXA XT。因为RED Dragon的便捷,我们把他装在斯坦尼康上,也可能作为第三机位。我们尽可能做到简单,长期使用它对操作者来说是个负担,所以我们一直在滑轨上操作。尽快拍摄是这部影片中的一项重要任务”。

  “我们用了Black Magic电影级相机,一个镜头宝贝,还有一些佳能镜头用来棚拍。用RAW格式拍摄让我在后期时有很酷的素材。”

  “我们用RED DRAGON和一些变形镜头来拍摄拍摄过程很紧张,但 是我们采用的技术很现代化。我们不但保留了难得的怀旧情怀,而且表达了一种新的时尚。我和摄影师谈了很多,不要搞得像是70年代拍的;而是要在最大化利用数码拍摄的优势的同时,把电影拍得像是老电影人的作品。”

  摄影师罗伯特谢弗,ASC, AIC在解释他为何采用多格式拍摄时说到:

  “我们决定用超级16毫米只拍一个年代:二十世纪50年代到60年代。主要格式是Alexa Arri RAW三分之二的电影都是这么拍的。我记得我用的是Arriflex 416s。夜拍的时候有特殊的选择,比如一场追车戏,是拿佳能C500拍的这部电影的概念是非传记片。我所想的不仅仅是迈尔斯戴维斯的《热夜之梦》。之前我不懂爵士,所以我学了爵士基础课,了解到迈尔斯戴维斯脑子里的节拍。唐奇德尔(主演)也是这么做的。

  导演马特约翰逊介绍了他如何将一部耸人听闻的关于月球登陆的伪纪录片转化成16毫米数字电影:

  我们采用了一系列的器材,但最主要的是两台Black Magic Pocket摄像机。无论何时,我们都拍得非常非常隐蔽,我们也不想让人们知道我们在拍电影。然后,当我们拍正常素材时,就不需要隐蔽了,这时我们用REDS和一个50年代产的酷炫的变焦镜头。然后,我们的胶片师先把素材转化成超级16,再转化回来。我们花了一年,大概就是实验了化学药水,镜头,灯光,最终取得了60年代”坏纪录片“的观感。

  柯斯滕约翰逊集合了三十年中的纪录片片段,其中包括《4公民》,《祈祷魔鬼回到地狱》,以及《华氏911》。这部电影的意义在于论证摄影器材的变化。但是摄影师的眼光一直敏锐。

  政府监管之下,导演王楠甫(音译)使用了小而隐蔽的佳能60D跟随艺术家叶海南在中国的逃亡历程。

  埃里克林(摄影指导)和我在很早就达成一致同意用ALEXA。因为我们会花大量时间在角色的戏上。我们能够信赖相机在悠长的时光中,在角色脸上表现出优秀的质感、景深。同时,大部分镜头都是监视器的风格我能从监视器的视角来展现场景,或者着重营造一种偷窥感来营造影片整体的惊悚风格。

  导演金素英使用了手持相机,比如佳能7D,佳能C300,以及ARRI AMIRA来构建这部即兴公路片。

  导演安东尼堪珀斯同时用了Arri Alexa和16毫米相机来展现70年代电视主持人克里斯蒂查巴克那扣人心弦的个人世界。

  作为一部CG虚拟现实电影,SONAR并没有用360度滑轨去拍真实素材,相反,用了Pixologic中的ZBrush功能来加工原始素材。

  我们确实用普通相机做了摄影语言上的实验。一个死者的脸部镜头就是拍的我们的一位朋友。我们给他拍了大量的照片来完成3D建模,由此来构建影片全部。我们还直接用了火星的真实表面特征和评估数据,所以我们可以在小行星上构建真实的环形山和山丘。在即将推出的GearVR手机软件里,我们也用了欧洲航天局的“坎巴拉太空计划”来构建软件菜单里的风光图。

  虽然大部分内容都很轻松愉快,但麦吉杜基谈到现场动作元素时说:

  我们用了两个佳能相机来拍摄,佳能C100和5D。我们的摄影指导觉得它们用起来很爽。而且它们很小,在日本大街上,我们能扛着它们都处跑。

  摄影师布里妮阿卡”小熊“伊万诺谈到了她在自己的三部参与圣丹尼斯电影节的作品《Verbatim》《自由世界》《精神伴侣》上如何取舍相机:

  这三部电影从使用器材上来说完全不同,《灵魂伴侣》是拿5D拍的,《Verbatim》用的是RED,而《自由世界》是哪ALEXA拍的。当然你也明白它们的预算天差地别。你能做任何事情,所有相机都很棒。汤格林证明了这一单:一部Iphone也能拍出高大上的作品来。一切取决于如何使用,如何为故事服务。我会说,不要拘泥于器材,只要适合故事就好。

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