第63届威尼斯国际电影节

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  第63届威尼斯国际电影节于2006年8月30日至9月9日举行。组委会7月27日在意大利首都罗马正式宣布了参赛片名单。开幕影片是布莱恩·狄帕玛(Brian De Palma)导演的《黑色大理花悬案》(The Black Dahlia),闭幕影片是帕沃尔·罗金导演的《奥斯特罗夫》(Ostrov)。香港导演杜琪峰的《放·逐》、台湾导演蔡明亮的《黑眼圈》和大陆导演贾樟柯的《三峡好人》(惊喜片)都入围了竞赛单元,争夺最高奖项金狮奖;冯小刚导演的《夜宴》入选非竞赛展映单元;陈木胜导演的《宝贝计划》入选午夜展映单元;刘杰导演的《马背上的法庭》将参加地平线单元最佳影片奖的角逐,贾樟柯导演的《东》则成为地平线单元最佳纪录片奖的有力竞争者。台湾导演郑有杰的《一年之初》入围威尼斯影展“国际影评人周”单元。

  第63届威尼斯电影节于北京时间2006年9月10日凌晨徐徐落下帷幕。贾樟柯的《三峡好人》将惊喜进行到底,一举摘取威尼斯影展的最高荣誉--最佳影片金狮大奖。这也是继张艺谋的《一个都不能少》以来,我国大陆地区的电影人又一次捧得该荣誉,只不过上次是第五代的老谋子,这次是第六代的贾樟柯。因此,《三峡好人》这尊金狮的历史传承意义显得非比寻常。

  回首三年来的金狮作品:《回家》、《维拉·德雷克》、《断臂山》。连续对阴郁、黯淡调子的选择,对绝望、无奈情感的读解、对社会中下层生活状态的关注,似乎形成了既定的审美体系。贾樟柯的《三峡好人》虽是清新的川味风情,但镜头的“字里行间”仍饱含着对社会底层的人文关怀,想必正是这种先天下之忧而忧的态度打动了评委会。

  当然,马可·穆勒主席事前过分张扬的“神秘参赛影片浮出水面”的噱头和另一部贾氏作品《东》在纪录片展区参赛的“附加印象分”,一定程度上使这尊金狮奖杯“有种不真实味道”。不过,我们对贾樟柯的尊敬和恭喜却仍由衷地发自肺腑:感谢贾樟柯老师在不甚靠谱的《世界》后认真反思,回归“城乡生态写实”的传统强项,并在经历一番卧薪尝胆后,以《三峡好人》再次一鸣惊人。

  同样以映射社会真实状态著称的,是因《绝密隐私》荣膺最佳导演银狮奖的84岁耄耋老人阿伦·雷乃。自1961年凭借《去年在马里昂巴德》问鼎金狮大奖后,时隔三十五年,水城再次向这位“健在的新浪潮代表人物”顶礼膜拜--与5月的戛纳电影节致敬肯·洛奇的方式何其相似(《风吹稻浪》的金棕榈奖)。

  《绝密隐私》改编自戏剧大师阿兰·艾克本的同名作品。雷乃先生,用区区两小时的时间,紧紧抓住原作的神髓,以颠覆式的网状改编结构、炉火纯青的调度和控制,打造了一出足以令今年的奥斯卡最佳影片《撞车》汗颜的精彩群戏,探讨现代都市人孤寂的内心世界。

  因患得患失执着过去而辛苦劳累之人、因迷失生活目标而辛苦辗转之徒、因忘记爱情沉迷欲望而辛苦恣睢之辈……各种社会问题和盘托出。难怪当地影评人盛赞《绝密隐私》完全应该入选当代法国社会课的教材。四战威尼斯的一金一银两座狮子,充分见证了雷乃大师这段影史传奇。于是,最佳导演的封号众望所归。

  我在昨天的预测里把本-阿弗莱克的名字写在影帝候选中,曾引起部分人民群众不满。俨然沦为“万用票房毒药”的小本,在与两位珍妮佛的情事绯闻风暴中几乎断送了前程。所幸《好莱坞庄园》的发行方焦点影业不按常理出牌--欲令事业起死回生的小本,使出浑身解数的“入魂”演技,鬼魂附体一般绝妙再现了上世纪50年代老明星乔治·里维斯的逼人魅力。于是,继本土前辈西恩·潘和大卫·斯特雷泽恩之后(《21克》、《晚安,好运》),又一位好莱坞出身的威尼斯影帝诞生。

  赢得最没悬念的,莫过于新科影后--伊丽莎白二世《女王》“陛下”海伦·米伦。贵为“英伦银幕三女神”之一(与麦琪·史密斯、朱迪·丹奇并称)的“米伦大姐大”,素来以